Где детский кинематограф в России?

Наконец-то не просто «добрались» до детского кино, а решили подойти к вопросу конструктивно и системно. Ведь и раньше на тему отсутствия детского кинематографа в России не раз собирались за круглыми столами. Ставили диагноз: катастрофа. И – ничего не менялось.

Вчера в Доме кино состоялась конференция «Отечественное детское кино: запросы общества и перспективы развития», которую провела экспертно-аналитическая организация «КиноЭкспертиза» при поддержке Министерства культуры Российской Федерации и Союза Кинематографистов РФ.

Детский кинематограф – особый «заводик» игровых, мультипликационных, научно-популярных и учебных картин, созданных специально для детей, но его не существует с начала 90-х. Уже принято сравнивать сегодняшний день с советской эпохой, а в этом случае – было Госкино и план, по которому на сто картин приходилось 30 детских. Формировалось мировоззрение детей,  добро и зло всегда имели четкие границы, а сильный всегда защищал слабого. Складывалась система координат – фундамент для детства и будущей личности. Пока же очевидно одно — отдельным студиям или самим кинематографистам-добровольцам вопрос появления детского кинематографа без государственной политики не решить.

Модератор конференции Олег Иванов, секретарь Союза кинематографистов и   генеральный директор ООО «КиноЭкспертиза», призвал всех собравшихся не сетовать на обстоятельства, а выдвигать конкретные предложения для решения проблемы, которая очевидна:  даже если государство выделит средства и будет сниматься по 10-15 детских картин в год, их негде будет прокатывать. «Сам я противник жесткого квотирования. Но мне кажется странным, когда в двузальных кинотеатрах все линейки забиты зарубежными фильмами».

Надежда Астахова — социолог и автор аналитических  материалов, которые были  представлены на конференции, рассказала об отсутствии  на сегодняшний день критериев,  по которым можно судить, какой фильм считать детским, а какой – нет. По ее мнению, это только одна из шести  болевых точек детского кинематографа. Финансирование его недостаточное (что мягко сказано),  никем не учитывается классификация  детей по возрастным категориям, федеральные каналы отказываются от детского контента,  в кинотеатре  эти редкие, в итоге снятые фильмы  не востребованы широкой аудиторией,  а  сами кинематографисты слабо заинтересованы в детском направлении – оно не приносит желанной отдачи. При этом, как заметила Астахова, по данным, собранным в интернете, родители постоянно ищут детский контент в сети, что свидетельствует о существующем интересе к такого рода фильмам. Но  ответить на запрос можно  единичными картинами отечественного производства.

Последствия этой, казалось бы, частной ситуации — более глобальные, чем можно ожидать: ранняя социализация детей из-за просмотра взрослых картин и  снижение ценностей отечественной культуры из-за контакта исключительно с зарубежной кинопродукцией.  Часто понятие детского кино сливается с семейным. Но у детского кинематографа есть свои особенности. Это дети-актеры в главных ролях, адресация  фильма узкой возрастной  группе, акцент на воспитании. Здесь не может быть ни сексуальных сцен, ни эпизодов насилия.

Что касается возрастных групп, то они разбиваются примерно так: зрители от 4 до 6 лет, от 7 до 12,  и от 12 до 17  лет. Каждый из возрастов нуждается в своих темах и разговоре на своем языке.  Стоит ли говорить, что в кинотеатрах ответ один – семейное кино.  Один универсум для  родителей и их детей, с преобладанием взрослого юмора и образов, доступных  детям. Хотя, если дети маленькие, — то с трудом высидят положенные полтора часа.  Оптимальный хронометраж  для них — до 20 мин.

Функции у детского кинематографа тоже весьма многочисленны – это и познание (информация об окружающем мире), и эстетика (мир прекрасного), и воспитание (нормы поведения, которые будут впитаны), а также развлечение и коммуникация. Эксперты сходятся во мнении —  воспитательная и познавательная функции в детском кино преобладают.

Остаются ли сомнения в сложности направления — после небольшого, всего лишь первичного обзора темы? Но клубок неразрешимых проблем еще объемнее.

«Я не согласен с тем, что  просто должно быть увеличено финансирование. Сегодня самое главное — это прокат, — говорит Виталий Сидоренко, завкафедрой ВГИК, — Путь закрыт, нашего кино нет на телевидении. Показываются старые зарубежные сериалы, низкопробное корейское кино, «паблик домейн» (фильмы, на которые за давностью лет не нужно покупать права — прим. автора). А ведь любое государство заботится о детях! Должна быть квота проката в кинотеатрах».  Виталий Сидоренко привел в пример Швецию, где  показывают  8-9 новых фильмов в год, но — высочайшего уровня, с участием мировых звезд.

Федор Попов, продюсер и генеральный директор студии «ВГИК-Дебют» высказал предположение, что 10-15 картин в год не спасут ситуацию: «Сколько из них будет удачных, и сколько сможет выйти в прокат? Невозможно перепрыгнуть пропасть на 99 процентов.  Все равно упадешь. Если за год появится 50 картин, то, возможно, только тогда  можно будет набрать из них десять успешных. Нынешнее поколение потеряно, и это — национальная беда. Подростки не живут в национальной культуре. Надо вырабатывать политику — по количеству, по прокату, по бюджету картин. Сегодня во ВГИКе сосредоточен огромный потенциал,  талантливые мультипликаторы делают  свои короткие фильмы. Это могут быть альманахи для проката – их  смотрели бы, как мы  в детстве смотрели мультипликационные  сборники».

Как заклинание, выступавшие произносили слово «система». Только системный подход с выстроенной политикой, рассчитанной на годы, может  принести свои плоды.

Всем было интересно  мнение Натальи Мокрицкой —  продюсера  фильма «Страна хороших деточек», выходящего сейчас в прокат и уже высоко оцененного прессой. «Вы правы, что нужна последовательная  системная работа, — сказала она, — Но в  Швеции  все это началось в 95-м году, — это была их реакция на то, что экраны заполнил «Дисней». Шведы начали свою работу. И сейчас у норвежцев, финнов, и тех же шведов самый потребляемый жанр  — детское кино. Оно занимает у них в прокате первое место».

Наталья Мокрицкая  вспомнила, что в  прошлом году  деньги были выданы Министерством  как раз на 10 детских картин, но большинство сценариев либо не соответствовали категории детского кино, либо были элементарно плохими: «Кино для детей должно быть отдельной строкой в бюджете, а  кино про детей с авторской позицией – это артхаус.  Кроме того, бюджет 30 миллионов рублей — это «ни о чем», «Страна хороших деточек» стоит 110 миллионов, причем  могла быть и  дороже».  Сегодня напечатано 400 копий фильма, выделен бюджет на ролики для «Первого канала». Но, по словам продюсера, дорогу перекрыл выходящий на экраны  «Хоббит»: «Не знаю, что нас ждет. Я разговаривала с директорами кинотеатров, даже с теми, которые провели реконструкцию за счет государства – все показывают Голливуд, «Холодное сердце». Теперь я точно подниму вопрос о квотировании».

Олег Иванов поставил вопрос без обиняков: каким должен быть бюджет детского фильма? 50 миллионов? На что ответил Федор  Попов: нужно 100, но в реальности это невозможно. Деньги не возвращаются,  поскольку нет системы. Как верно отметил Дмитрий Месхиев (его мнение было опубликовано в аналитическом сборнике), «на киносказку сейчас надо очень много денег, ведь, чтобы поехала печка у Емели, средств надо гораздо больше, чем 30 лет назад».

Режиссер фильма «Собачий рай» Анна Чернакова рассказала о проблемах изнутри: «Даже когда деньги от Министерства получены, продюсеры  говорят о том, что денег мало, и  призывают к тому, чтобы было кино для всех, а не только для детей».  В защиту проката детского кино было предложено сделать «Художественный» (после его реконструкции) кинотеатром  детского кино – в центре Москвы сложнее подтасовывать сеансы, да и до кинотеатра легко добраться детям.

Директор центральной киностудии детских и юношеских фильмов им.Горького Сергей Зернов поведал о том, как осенью из двухсот присланных сценарных заявок — Юрием Коротковым, возглавившим комиссию центра детского кино, — была отобрана  лишь одна. Зернов заявил о нехватке кадров, в том числе и режиссеров. По его мнению, Министерство культуры делает много, но, возможно, имеет смысл ввести категорию спецпроектов  — такую же, как в документальном кино.  Проекты могли бы проходить двойной или тройной отбор.  «Мы приходим к тому, что должна быть создана бизнес-модель детского кинематографа. Сейчас школьники не ходят сами  в кинотеатры, они не платят деньги, а идут туда со взрослыми. Поэтому надо учитывать интересы взрослых. У нас нет детских кинотеатров,  есть только взрослые кинотеатры».

Режиссер Константин Фам, предложил поддерживать создание короткометражных фильмов для детей. «При таком формате молодые режиссеры имеют возможность отточить свое мастерство, а дети — увидеть короткие картины. Причем не обязательно объединять их в альманахи».

Дмитрий Якунин, директор  Молодежного центра СК вспомнил о том, что многие удачные сценарии детских фильмов в недавнем прошлом основывались на литературных произведениях, и это были высококлассные экранизации, вошедшие в классику отечественного кино. «Сейчас идет постоянный рост продаж детской литературы, причем, современных российских писателей, а, значит, есть материал для художественной проработки». Кроме того, Якунин предложил создать сеть киноклубов по показам детского кино, прежде всего, российского, в детских библиотеках и ДК. «Это позволит решить одну из главных задач — сделать детское кино более привлекательным и узнаваемым».

От собравшихся поступали разные предложения – освободить от налогов те организации, которые участвуют в создании детского кино,  укрупнить долю детских фильмов в фестивальном движении,увеличить количество создаваемых фильмов для детей.

Олег  Иванов  призвал ориентироваться на активность документалистов и аниматоров, которые, объединившись в общественные структуры, лоббируют интересы своей отрасли на государственном уровне. Очевидно, что нужно создавать сообщество, рабочую  группу по решению проблем, звучавших на совещании,  чтобы вести диалог с Министерством культуры.

Следующее заседание  было решено провести уже в следующем году. Те, кто считает  необходимым высказать свои предложения, может прислать их на почту  murina@list.ru   до 15 января.

 

Подготовила  Дарья Хренова  (Источник: Молодежный центр СК РФ)